Universal Pictures (юридично Universal City Studios LLC, також відома як Universal Studios або просто Universal; поширений метонім: Uni, раніше називалася Universal Film Manufacturing Company та Universal-International Pictures Inc.) — американська компанія з виробництва та розповсюдження фільмів що належить Comcast через підрозділ NBCUniversal Film and Entertainment транснаціональної корпорації мас-медіа та розваг NBCUniversal.
Заснована в 1912 році Карлом Леммле, Марком Дінтенфассом, Чарльзом О. Бауманном, Адамом Кесселом, Петом Пауерсом, Вільямом Свонсоном, Девідом Хорслі, Робертом Х. Кокрейном і Жюлем Брулатуром, Universal є найстарішою збереженою кіностудією в Сполучених Штатах; п'ятий найстаріший у світі після Gaumont, Pathé, Titanus і Nordisk Film; і найстаріший член голлівудської «Великої п'ятірки» студій з точки зору загального кіноринку. Його студії розташовані в Юніверсал-Сіті, Каліфорнія, а корпоративні офіси розташовані в Нью-Йорку. У 1962 році студію придбала MCA, яка була перезапущена як NBCUniversal у 2004 році.
Universal Pictures є членом Асоціації кіно (MPA) і була однією з «Маленьких трьох» спеціальностей у золотий вік Голлівуду.
Історія
Ранні роки
Universal Studios заснували Карл Леммле, Марк Дінтенфасс, Чарльз О. Бауманн, Адам Кессел, Пет Пауерс, Вільям Свонсон, Девід Хорслі, Роберт Х. Кокрейн і Жюль Брулатур. В одній історії Леммле годинами спостерігає за касовими зборами, підраховуючи відвідувачів і підраховуючи доходи за день. Протягом кількох тижнів після своєї поїздки в Чикаго Леммле відмовився від галантереї, щоб купити перші кілька нікелодеонів. Для Леммле та інших подібних підприємців створення в 1908 році підтримуваної Едісоном Motion Picture Patents Company (або «Edison Trust») означало, що учасники виставки повинні були платити гонорари за фільми, зроблені Trust, які вони показували. На основі Latham Loop, що використовується в камерах і проекторах, разом з іншими патентами, Траст збирав плату за всі аспекти виробництва та показу фільмів і намагався встановити монополію на розповсюдження.
Незабаром Леммле та інші незадоволені власники нікелодеонів вирішили не платити Едісону, створюючи власні компанії кінематографії. У червні 1909 року Леммле разом із партнерами Ейбом Стерном та Джуліусом Стерном заснував кінокомпанію Yankee Film Company. Ця компанія швидко перетворилася на Independent Moving Pictures Company (IMP) зі студією у Форт-Лі, штат Нью-Джерсі, де на початку 20-го століття було знято багато ранніх фільмів у першій американській кіноіндустрії . Леммле порушив звичай Едісона відмовлятися надавати рахунки та покази на екрані виконавцям. Назвавши зірок кіно, він залучив багатьох провідних гравців того часу, зробивши внесок у створення зоряної системи. У 1910 році він просував Флоренс Лоуренс, раніше відому як «Дівчина-біограф», і актора Кінга Баггота, що може бути першим прикладом студії, яка використовує зірок у своєму маркетингу.
Компанія Universal Film Manufacturing Company була заснована в Нью-Йорку 30 квітня 1912 року Леммле, який став президентом у липні 1912 року, був основною фігурою в партнерстві з Дінтенфасом, Бауманом, Кесселем, Пауерсом, Свонсоном, Хорслі та Брулатуром. Компанія була заснована 8 червня 1912 року в результаті злиття Independent Moving Pictures (IMP), Powers Motion Picture Company, Rex Motion Picture Manufacturing Company, Champion Film Company, Nestor Film Company та New York Motion Picture Company. Зрештою все було викуплено Леммле. Нова студія Universal була вертикально інтегрованою компанією, з виробництвом фільмів, розповсюдженням і виставковими майданчиками, пов’язаними в одну корпоративну структуру, центральний елемент ери студійної системи.
Слідуючи західній тенденції галузі, до кінця 1912 року компанія зосередила свої виробничі зусилля в районі Голлівуду.
15 березня 1915 р. :8Леммле відкрив найбільший у світі завод з виробництва кінофільмів Universal City Studios на переобладнаній фермі площею 230 акрів (0,9 км2) прямо над перевалом Кауенга з Голлівуду. Управління студією стало третім аспектом діяльності Universal, коли студія була створена як окрема дочірня організація. На відміну від інших кіномагнатів, Леммле відкрив свою студію для туристів. Universal стала найбільшою студією в Голлівуді і залишалася такою протягом десятиліття. Проте він шукав глядачів переважно в невеликих містах, випускаючи переважно недорогі мелодрами, вестерни та серіали. У 1916 році Universal сформувала трирівневу систему брендування своїх продуктів. Universal, на відміну від студій вищого рівня, не володіла жодним кінотеатром, щоб продавати свої художні фільми. Заснувавши свій продукт, Universal надала власникам театрів і глядачам короткий довідковий посібник. Брендинг допоміг власникам кінотеатрів приймати рішення щодо фільмів, які вони збиралися взяти в оренду, і допоміг шанувальникам вирішити, які фільми вони хочуть подивитися. Universal випустила три різні типи художніх фільмів:
Red feather Photoplays – малобюджетні художні фільми
Bluebird Photoplays – реліз основної функції та більш амбітні роботи
Jewel – престижні кінофільми з високим бюджетом з використанням видатних акторівРежисерами були Джек Конвей, Джон Форд, Рекс Інгрем, Роберт З. Леонард, Джордж Маршалл і Лоіс Вебер, одна з небагатьох жінок-режисерів у Голлівуді :13.
Незважаючи на роль новатора, Леммле був надзвичайно обережним керівником студії. На відміну від конкурентів Адольфа Цукора, Вільяма Фокса та Маркуса Лью, Леммле вирішив не розвивати мережу театрів. Він також фінансував усі свої фільми, відмовляючись брати борги. Ця політика ледь не збанкрутувала студію, коли актор-режисер Еріх фон Штрогейм наполягав на надмірно високих цінах виробництва для своїх фільмів «Сліпі чоловіки» (1919) і «Дурні дружини» (1922), але Universal спритно отримав віддачу від деяких витрат, запустивши сенсаційну рекламу кампанію, яка привернула увагу глядачів. Персонажний актор Лон Чейні став візитною карткою для Universal у 1920-х роках, постійно з'являючись у драмах. Двома його найбільшими хітами для Universal були «Горбун із Нотр-Дама» (1923) і «Привид опери» (1925). У цей період Леммле довірив більшість рішень щодо виробничої політики Ірвінгу Тальбергу. Тальберг був особистим секретарем Леммле, і Леммле був вражений його переконливими спостереженнями про те, наскільки ефективно можна керувати студією. Підвищений до керівника студії, Тальберг надавав продуктам Universal відтінок класу, але керівник виробництва MGM Луї Б. Майєр відманив Тальберга від Universal, пообіцявши кращу платню. Без його керівництва Universal стала студією другого рівня і залишалася такою протягом кількох десятиліть.
У 1926 році Universal відкрив у Німеччині виробничий підрозділ Deutsche Universal-Film AG під керівництвом Джо Пастернака. Цей підрозділ знімав три-чотири фільми на рік до 1936 року, мігруючи до Угорщини, а потім до Австрії перед обличчям зростаючого панування Гітлера в Центральній Європі. З появою звуку ці постановки створювалися німецькою мовою або, зрідка, угорською чи польською. У США Universal Pictures не займалася розповсюдженням жодного з фільмів цієї дочірньої компанії, але принаймні деякі з них виставлялися через інших незалежних іноземних кінопрокатників у Нью-Йорку, без англійських субтитрів. Переслідування нацистами та зміна власника материнської організації Universal Pictures призвели до ліквідації цієї дочірньої компанії.
У перші роки Universal проводила політику «чистої картини». Однак до квітня 1927 року Карл Леммле вважав це помилкою, оскільки «нечисті кіноматографії» інших студій приносили більше прибутку, а Universal втрачала гроші.
Освальд — щасливий кролик
На початку 1927 року Universal вела переговори з виробниками мультфільмів, оскільки вони хотіли повернутися до їх виробництва. 4 березня Чарльз Мінц підписав контракт з Universal у присутності її віце-президента Р. Х. Кокрейна. Компанія Мінца, Winkler Pictures, мала створити 26 мультфільмів «Освальд, щасливий кролик» для Universal. Волт Дісней та Аб Айверкс створили персонажа, а Walt Disney Animation Studios забезпечила анімацію для мультфільмів під наглядом Вінклера.
Фільми мали успішний театральний показ, і Мінц підписав контракт з Universal, який забезпечив ще три роки мультфільмів про Освальда. Однак після того, як Мінц безуспішно зажадав від Disney знижувати гонорар за виробництво фільмів, Мінц взяв більшість аніматорів Уолта працювати у його власній студії. Дісней та Айверкс створили Мікі Мауса таємно, поки вони закінчили решту фільмів Освальда, які вони зобов’язані були закінчити за контрактом. Згодом Universal розірвала зв’язок з Мінцем і створила власну анімаційну студію для виробництва мультфільмів про Освальда під керівництвом Волтера Ланца.
У лютому 2006 року NBCUniversal продала всі мультфільми Діснея про Освальда разом із правами на самого персонажа The Walt Disney Company. У свою чергу, Disney звільнив спортивного диктора ABC Ела Майклза від його контракту, щоб він міг працювати над нещодавно придбаним NBC у футбольним пакетом NFL «у неділю ввечері». Universal зберегла право власності на решту мультфільмів Освальда.
Зберігання керівництва студією в родині
У 1928 році Леммле-старший зробив свого сина Карла-молодшого головою Universal Pictures як подарунок на 21-й день народження. Universal вже мала репутацію кумівства — свого часу 70 родичів Карла-старшого нібито були на зарплаті. Багато з них були племінниками, в результаті чого Карл-старший був відомий в студії як «дядько Карл». Огден Неш жартівливо сказав риму: «Дядько Карл Леммле/Має дуже велику особу». Серед цих родичів був майбутній лауреат премії Оскар режисер/продюсер Вільям Вайлер.
«Молодший» Леммле переконав свого батька оновити Universal. Він купував і будував театри, переобладнав студію на звукову продукцію і зробив кілька вилазок на високоякісну постановку. Його ранні спроби включали критиковано розгорнуту версію роману Едни Фербер «Шоу-човен» (1929), розкішний мюзикл «Бродвей» (1929), який включав сцени «Техніколор»; і перший (для Universal) повнокольоровий музичний фільм, Король джазу (1930). Більш серйозний фільм «Все тихо на західному фронті» (1930) отримав «Оскар» за найкращий фільм року.
Леммле-молодший створив нішу для студії, розпочавши серію фільмів жахів, які поширювалися на 1940-ті роки, ніжно охрестили «Фільми жахів Universal». Серед них Дракула (1931), Франкенштейн (1931), Мумія (1932) і Людина-невидимка (1933). Інші постановки Леммле цього періоду включають Імітація життя (1934) та Мій чоловік Годфрі (1936).
Леммлі втрачають контроль
Набіги Universal на високоякісне виробництво ознаменували кінець ери Леммле в студії. Взятися за завдання модернізації та модернізації кіноконгломерату в глибинах депресії було ризиковано, і на деякий час Universal потрапила під контроль. Театральна мережа була ліквідована, але Карл-молодший тримався розподілу, студії та виробництва.
Кінець Леммлі прийшов з розкішною версією Шоу-човен (1936), рімейку його попередньої 1929 року частково-розмовної постановки, яка була створена як високоякісний, високобюджетний фільм, а не як B-кінематоргаф. У новому фільмі зіграли кілька зірок з бродвейської сценічної версії, виробництво якої почалося наприкінці 1935 року, і на відміну від фільму 1929 року він був заснований на бродвейському мюзиклі, а не на романі. Витратні звички Карла-молодшого стривожили акціонерів компанії. Вони не дозволять розпочати виробництво на Show Boat, якщо Леммлі не отримають позику. Universal була змушена отримати виробничий кредит у розмірі 750 000 доларів США від Standard Capital Corporation, передавши контрольний пакет акцій родини Леммле в Universal як заставу. Це був перший випадок, коли Universal позичила гроші на виробництво за свою 26-річну історію. Виробництво перевищило бюджет на 300 000 доларів; «Стандарт» попросив позику, «Юніверсал» не зміг заплатити, «Стандарт» вилучив і захопив контроль над студією 2 квітня 1936 року.
Хоча Шоу-човен 1936 року, випущений Universal (випущений трохи більше ніж через місяць) став критично і фінансово успішним, цього було недостатньо, щоб врятувати участь Леммлів у студії. Їх безцеремонно виключили з компанії, яку вони заснували. Оскільки Леммлес особисто керував виробництвом, Шоу-човен був випущений (незважаючи на поглинання) з іменами Карла Леммле та Карла Леммле-молодшого в титрах та в рекламній кампанії фільму. Дж. Чивер Каудін із Standard Capital обійняв посаду президента та голови ради директорів і ввів серйозні скорочення виробничих бюджетів. До нього приєдналися британські підприємці Ч. М. Вулф і Дж. А. Ранк, які купили значну частку в студії. Зникли великі амбіції, і хоча у Universal було кілька відомих імен за контрактом, ті, які вона культивувала, як-от Вільям Вайлер і Маргарет Саллаван, залишилися.
Тим часом продюсер Джо Пастернак, який успішно продюсував легкі мюзикли з молодими сопрано для німецької дочірньої компанії Universal, повторив свою формулу в Сполучених Штатах. Співачка-підліток Дінна Дурбін знялася в першому американському фільмі Пастернака «Три розумні дівчини» (1936). Фільм став касовим хітом і, як вважають, вирішив фінансові проблеми студії. Успіх фільму змусив Universal запропонувати їй контракт, який за перші п'ять років її кар'єри створив її найуспішніші картини.
Коли Пастернак перестав знімати картини Дурбін, і вона переросла свою екранну персону і шукала більш драматичних ролей, студія підписала контракт з 13-річною Глорією Джин для її власної серії мюзиклів Пастернака 1939 року; вона знялася з Бінгом Кросбі, В. К. Філдс і Дональдом О'Коннором. Популярним фільмом Universal кінця 1930-х років був «Дестрі знову у сідлі» (1939), з Джеймсом Стюартом у ролі Дестрі та Марлен Дітріх у її ролі повернення після відходу з Paramount.
На початку 1940-х років компанія зосередилася на малобюджетних постановках, які були основним продуктом компанії: вестерни, мелодрами, серіали та продовження фільмів жахів студії, останні тепер лише B. Студія сприяла розвитку багатьох серіалів: бойовики та серіали «Діти з глухого кута» та «Маленькі жорсткі хлопці» (1938–43); комічні пригоди немовляти Сенді (1938–41); комедії з Г'ю Гербертом (1938–42) і «Брати Рітц» (1940–43); мюзикли з Робертом Пейджем, Джейн Фразі, The Andrews Sisters і The Merry Macs (1938–45); і вестерни з Томом Міксом (1932–33), Баком Джонсом (1933–36), Бобом Бейкером (1938–39), Джонні Маком Брауном (1938–43); Род Кемерон (1944–45) і Кірбі Грант (1946–47).
Universal рідко міг дозволити собі власну стайню зірок, і часто позичав таланти в інших студіях або наймав позаштатних акторів. На додаток до Стюарта і Дітріха, Маргарет Саллаван і Бінг Кросбі були двома основними іменами, які зробили пару фотографій для Universal у цей період. Деякі зірки прийшли з радіо, зокрема Едгар Берген, В. К. Філдс і комедійна команда Еббота і Костелло ( Бад Ебботт і Лу Костелло). Військова комедія Еббота і Костелло «Рядові» (1941) надала колишнім бурлескним комікам національний та міжнародний резонанс.
Під час війни Universal уклала угоду про спільне виробництво з продюсером Уолтером Вангером та його партнером, режисером Фріцем Лангом, надавши студії певну кількість престижних постановок. Основна аудиторія Universal все ще була в сусідніх кінотеатрах, і студія продовжувала радувати публіку низько- та середньобюджетними фільмами. Безіл Ретбоун і Найджел Брюс у нових таємницях про Шерлока Холмса (1942–46), підліткових мюзиклах з Глорією Джин, Дональдом О'Коннором та Пеггі Райан (1942–43) та екранізації радіостанцій Таємниці внутрішнього святилища з Лоном Чейні-молодшим. (1943–45). Альфред Хічкок також був запозичений для двох фільмів від Selznick International Pictures: Диверсант (1942) і Тінь сумніву (1943).
Оскільки основним продуктом Universal завжди були фільми з низьким бюджетом, це була одна з останніх великих студій, які мали контракт з Technicolor. Студія не використовувала трисмуговий процес Technicolor до Аравійських ночей (1942) з Джоном Холлом і Марією Монтез у головних ролях. Technicolor також був використаний для студії рімейку їхньої мелодрами жахів 1925 року Привид опери (1943) з Клодом Рейнсом та Нельсоном Едді. З успіхом їхніх перших двох картин послідував регулярний графік високобюджетних фільмів Technicolor.
Universal-International і Decca Records беруть під контроль
У 1945 році Дж. Артур Ранк, який уже володів часткою студії майже десять років тому, сподіваючись розширити свою американську присутність, погодився на чотиристороннє злиття, Universal з незалежною компанією International Pictures, і продюсером Кеннетом Янгом. Новий комбінат United World Pictures зазнав невдачі і був розпущений протягом одного року. Rank and International залишалися зацікавленими в Universal, що призвело до реорганізації студії в Universal-International; про злиття було оголошено 30 липня 1946 року. Вільям Гетц, засновник International разом з Лео Шпіцем, був призначений керівником виробництва в перейменованій компанії Universal-International Pictures, дочірній компанії Universal Pictures Company, Inc., яка також виконувала функції імпортно-експортної дочірньої компанії та власника авторських прав на виробництво плівки для мас. Гетц, зять Луї Б. Майєра, вирішив привнести «престиж» у нову компанію. Він зупинив студією малобюджетне виробництво фільмів категорії B, серіалів і згорнув цикли жахів Universal і Аравійські ночі. Він також скоротив продукцію студії з середньої 50 фільмів часів війни на рік (що майже вдвічі більше, ніж у основної студії) до тридцяти п’яти фільмів на рік. Розповсюдження та контроль авторських прав залишалися під назвою Universal Pictures Company Inc.
Гетц склав амбітний графік. Universal-International стала відповідальною за американське поширення британської продукції Ранка, включаючи такі класики, як Великі сподівання Девіда Ліна (1946) та Гамлет Лоуренса Олів'є (1948). Ще більше розширюючи сферу своєї діяльності, Universal-International розгорнулась у прибуткову нетеатральну сферу, купивши мажоритарний пакет акцій дилера домашнього кіно Castle Films у 1947 році та повністю перебравши компанію у 1951 році. Протягом трьох десятиліть Castle пропонував ентузіастам і колекціонерам домашнього кіно фільми з фільмотеки Universal. Гетц надав ліцензію на кінотеку Universal до Universal-International для перевидання в кіно Джека Бродера Realart Pictures, але Realart не було дозволено показувати фільми на телебаченні.
Виробнича частина студії все ще боролася. Хоча мало бути кілька хітів, як-от Убивці (1946) та Голе місто (1948), нові театральні фільми Universal-International часто зустрічали невтішну реакцію в прокаті. Наприкінці 1940-х Гетц вийшов, і студія повернулася до низькобюджетних і серійних фільмів, таких як Ма і Па Кеттл (1949), спіноф хіта студії Яйце і я (1950), перший фільм із серії про мула, що як говорить, став опорою компанії. І знову фільми Еббота і Костелло, в тому числі Ебботт і Костелло зустрічають Франкенштейна (1948), були одними з найбільш касових фільмів студії. Але в цей момент Ранк втратив інтерес і продав свої акції інвестору Мілтону Рекмілу, чия Decca Records отримає повний контроль над Universal у 1952 році. Крім Еббота і Костелло, у студії залишилася студія мультфільмів Волтера Ранца, продукт якої був випущений разом із фільмами Universal-International
У 1950-х роках Universal-International відновила серію фільмів «Арабські ночі», багато з яких зіграв Тоні Кертіса. Студія також мала успіх у фільмах про монстрів і науково-фантастичних фільмах, які продюсував Вільям Алланд, багато з яких зняв Джек Арнольд і знявся Джон Агар. Іншим успіхом були мелодрами режисера Дугласа Сірка та продюсера Росса Хантера, хоча для кінокритиків вони не були так добре подумані на першому екрані, як з тих пір. Серед зірок Universal-International були Рок Хадсон, Тоні Кертіс, Джефф Чендлер, Оді Мерфі та Джон Гевін.
Хоча Decca і надалі тримала бюджети на фільми невеликими, цьому сприяла зміна обставин у кінобізнесі, оскільки інші студії відпустили своїх акторів за контрактом після протистояння США проти Paramount Pictures та інших 1948 року. Головні актори стали вільні працювати там, де і коли забажали, і в 1950 році агент MCA Лью Вассерман уклав угоду з Universal для свого клієнта Джеймса Стюарта, яка змінила правила бізнесу. Угода Вассермана дала Стюарту частку в прибутках від трьох картин замість великої зарплати. Коли один з цих фільмів, Вінчестер '73 (1950), виявився хітом, аранжування стала правилом для багатьох майбутніх постановок на Universal, а згодом і на інших студіях.
MCA бере на себе
На початку 1950-х років Universal заснувала власну дистриб'юторську компанію у Франції, а наприкінці 1960-х років компанія також заснувала в Парижі виробничу компанію Universal Productions France SA, хоча іноді її зараховують за назвою дистриб'юторської компанії Universal Pictures France. За винятком двох перших фільмів, створених ним, Le scandale Клода Шаброля (англійська назва The Champagne Murders, 1967) і Les oiseaux vont mourir au Pérou Ромена Гарі (англійська назва Birds in Peru), він був задіяний лише французькою або інші європейські копродукції, зокрема Лакомб Люсьєн Луї Малля, Les Valseuses Бертрана Блієра (англійська назва Going Places, 1974) і День шакала Фреда Ціннемана (1973). Він був задіяний лише у приблизно 20 французьких фільмах. На початку 1970-х років підрозділ було включено до підрозділу French Cinema International Corporation.
До кінця 1950-х років кінобізнес знову змінився. Поєднання розпаду ланцюга студій/театрів і розквіту телебачення призвели до зменшення кількості аудиторії для кінопродукції. MCA, найбільше в світі агентство талантів, також стала потужним телевізійним продюсером, орендувавши приміщення в Republic Studios для своєї дочірньої компанії Revue Productions. Після періоду повної зупинки, відмираюча компанія Universal погодилася продати MCA свої 360 акрів (1,5 км 2 ) студійної ділянки в 1958 році за 11 мільйонів доларів, перейменована в Revue Studios . MCA володіла студією, але не Universal Pictures, та все більше впливала на продукт Universal. Студію було оновлено та модернізовано, а клієнти MCA, такі як Доріс Дей, Лана Тернер, Кері Грант та режисер Альфред Хічкок, підписали контракти з Universal.
Довгоочікуване поглинання Universal Pictures компанією MCA, Inc. відбулося в середині 1962 року в рамках злиття MCA і Decca Records. Компанія повернула назву до Universal Pictures з Universal-International. В якості останнього жесту перед тим, як покинути бізнес агентства талантів, практично кожен клієнт MCA підписав контракт з Universal. У 1964 році MCA заснувала Universal City Studios, Inc., об'єднавши кінематографічні та телевізійні підрозділи Universal Pictures Company і Revue Productions (офіційно перейменовані в Universal Television в 1966 році). І так, під керівництвом MCA, Universal стала повноцінною кіностудією A-класу з провідними акторами та режисерами за контрактом; пропонування гладких комерційних фільмів; і дочірня компанія Studio Tour, заснована в 1964 році.
Телевізійне виробництво становило більшу частину продукції студії, причому Universal, зокрема, брав участь у угодах з NBC (яка набагато пізніше об’єдналася з Universal і утворила NBC Universal; див. нижче), забезпечуючи до половини всіх шоу в прайм-тайм протягом кількох сезонів. Нововведенням у цей період, яке відстоювала Universal, був фільм, зроблений для телебачення. У 1982 році Universal стала студійною базою для багатьох шоу, які були продюсовані Tandem Productions/Embassy Television Нормана Ліра, включаючи Diff'rent Strokes, One Day at a Time, The Jeffersons, The Facts of Life та Silver Spoons, прем'єра яких відбулася тієї ж осені на NBC.
У цей час Гал Б. Волліс, який нещодавно працював головним продюсером у Paramount, переїхав до Universal, де зняв кілька фільмів, серед них розкішну версію Анна на тисячу днів Максвелла Андерсона (1969), і не менш розкішну Мері, королеву Шотландії (1971). Хоча жоден з них не міг претендувати на великий фінансовий хіт, обидва фільми були номіновані на премію «Оскар», а Анна була номінована на найкращий фільм, найкращу чоловічу роль (Річард Бертон), найкращу жіночу роль (Жев’єв Бюжольд) та найкращу чоловічу роль другого плану (Ентоні Куейл). Волліс пішов у відставку з Universal після того, як зняв фільм Півень Когберн (1975), продовження фільму Справжня мужність (1969), який Волліс продюсував у Paramount. Роустер Когберн знявся у головній ролі Джона Вейна, повторивши свою оскароносну роль з попереднього фільму, і Кетрін Хепберн, їх єдиний спільний фільм. Фільм мав лише помірний успіх.
У 1983 році Universal Pictures запустила незалежну кінокомпанію, призначену для випуску спеціальних фільмів, Universal Classics, і підрозділ мав намір відокремитися. У 1987 році обидві компанії Universal Pictures разом з MGM/UA Communications Co. і Paramount Pictures об’єдналися, щоб продати художні фільми та телевізійні продукти в Китаї, і охоплення споживачів вимірюється з точки зору 25 мільярдів вхідних квитків, які були отримані у Китаї в 1986 році, а відповідальним за підприємство було покладено підрозділ Worldwide Media Sales, який базується в Нью-Йорку у Worldwide Media Group.
На початку 1980-х у компанії було власне відділення платного телебачення Universal Pay Television (він же Universal Pay TV Programming, Inc.), яка породила у 1987 році угоду про кабельне телебачення з 11 картинками з тодішньою незалежною кіностудією New Line Cinema.
На початку 1970-х років Universal об'єдналася з Paramount, щоб сформувати Cinema International Corporation, яка розповсюджувала фільми Paramount і Universal за межами США та Канади. Хоча Universal справді випускав випадкові хіти, серед них Аеропорт (1970), Афера (1973), Американські графіті (також 1973), Землетрус (1974) і великий касовий успіх, який відновив статки компанії: Щелепи (1975), Universal протягом десятиліття була в першу чергу телестудією. Коли Metro-Goldwyn-Mayer купила United Artists у 1981 році, MGM не могла вийти з підприємства CIC, щоб об’єднатися з United Artists за кордоном. Однак, оскільки майбутні фільми від обох імен будуть випущені через плату MGM/UA Entertainment, CIC вирішила об’єднати міжнародні підрозділи UA з MGM і переформувалася як United International Pictures. Були б і інші хіти, як-от Смокі та бандит (1977), Будинок тварин (1978), Придурок (1979), Брати Блюз (1980), Інопланетянин (1982), Обличчя зі шрамом (1983), Клуб «Сніданок» (1985), Назад у майбутнє (також 1985), Американський хвіст (1986), Земля первісних чадів (1988), Поле чудес (1989) і Парк Юрського періоду (1993), але кінобізнес був фінансово непередбачуваним.
UIP почав розповсюджувати фільми стартап-студією DreamWorks у 1997 році через зв’язки засновників із Paramount, Universal та Amblin Entertainment. У 2001 році MGM вийшла з компанії UIP і пішла з міжнародним підрозділом 20th Century Fox для розповсюдження їхніх назв, угода, яка триває. UIP майже втратив зв’язок з Universal Pictures у 1999 році, коли Universal заснувала Universal Pictures International, щоб придбати активи PolyGram Filmed Entertainment, і хотіла, щоб UPI розповсюджувала свої фільми, починаючи з 2001 року. Лише невелика кількість фільмів була випущена в кінотеатрах Universal Pictures International, аж до виходу фільму Міккі Блакитні Очі. Потім UIP бере на себе список розповсюдження в кінотеатрах майбутніх фільмів, які планується випустити Universal Pictures International, таких як Зелена миля та Прах Анджели. 4 жовтня 1999 року Universal відновила свої зобов'язання перед United International Pictures випускати свої фільми на міжнародний ринок до 2006 року.
Matsushita, Seagram, Vivendi і NBCUniversal
Прагнучи розширити трансляцію та кабельну присутність компанії, багаторічний керівник MCA Лью Вассерман шукав багатого партнера. Він знайшов японського виробника електроніки Matsushita Electric (нині відомого як Panasonic), який погодився придбати MCA за 6,6 мільярдів доларів у 1990 році.
Matsushita забезпечила грошові вливання, але зіткнення культур було занадто великим, щоб його подолати, і через п’ять років Matsushita продала 80% акцій MCA/Universal канадському дистриб’ютору напоїв Seagram за 5,7 мільярди доларів. Seagram продала свою частку в DuPont, щоб профінансувати це розширення в індустрії розваг. Сподіваючись побудувати імперію розваг навколо Universal, Seagram купив PolyGram у 1999 році та інші розважальні об’єкти, але коливання прибутків, характерні для Голлівуду, не замінили надійний потік доходів, отриманих від колишнього володіння акціями DuPont.
Щоб зібрати гроші, голова Seagram Едгар Бронфман-молодший продав телевізійні холдинги Universal, включаючи кабельну мережу USA, Баррі Діллеру (пізніше будуть викуплені назад за значно завищеними цінами). У червні 2000 року Seagram було продано французькій водопровідній та медіа-компанії Vivendi, яка володіла StudioCanal; потім конгломерат став відомий як Vivendi Universal. Згодом Universal Pictures придбала у США права на розповсюдження кількох фільмів StudioCanal, таких як Малголлаенд Драйв Девіда Лінча (2001) і Братство вовка (2001), який став другим за прибутковістю фільмом французькою мовою в Сполучених Штатах з 1980 року. Universal Pictures і StudioCanal також були спільним продюсером кількох фільмів, наприклад, Реальна любов (2003), фільм з 40-мільйонним бюджетом, який у підсумку зібрав 246 мільйонів доларів у всьому світі. Наприкінці 2000 року Нью-йоркській кіноакадемії було дозволено використовувати резервну програму Universal Studios для студентських кінопроектів у неофіційному партнерстві.
Обтяжена боргами, у 2004 році Vivendi Universal продала 80% Vivendi Universal Entertainment (включаючи студію та тематичні парки) компанії General Electric (GE), материнській компанії NBC. Утворений медіа-суперконгломерат був перейменований в NBCUniversal, а Universal Studios Inc. залишилася назва виробничої дочірньої компанії. Після цієї угоди GE володіла 80% NBC Universal; Vivendi володіла рештою 20% з можливістю продати свою частку в 2006 році.
Наприкінці 2005 року Paramount Pictures компанії Viacom придбала DreamWorks SKG після того, як переговори про придбання між GE та DreamWorks зупинилися. Багаторічний голова Universal Стейсі Снайдер покинула компанію на початку 2006 року, щоб очолити DreamWorks. Снайдера замінили тодішній віце-голова Марк Шмугер і глава Focus Features Девід Лінде. 5 жовтня 2009 року Марк Шмугер і Девід Лінде були звільнені, а їхні посади співголови з'єднані під час колишнього президента відділу всесвітнього маркетингу та дистрибуції Адама Фогельсона, який став єдиним головою. Донну Ленглі також призначили співголовою. У 2009 році Стефані Спербер заснувала Universal Partnerships & Licensing within Universal, щоб ліцензувати споживчі товари для Universal.
GE купила частку Vivendi в NBCUniversal у 2011 році.
Епоха Comcast (2011 – дотепер)
У 2011 році GE продала 51% компанії кабельному провайдеру Comcast. Comcast об'єднав колишню дочірню компанію GE зі своїми власними програмними активами для кабельного телебачення, створивши нинішню NBCUniversal. Після схвалення Федеральної комісії зі зв'язку (FCC) угода Comcast-GE була закрита 29 січня 2011 року. У березні 2013 року Comcast купила решту 49% NBCUniversal за 16,7 мільярдів доларів.
У вересні 2013 року Адама Фогельсона усунули з посади співголови Universal Pictures, піднявши Донну Ленглі на посаду єдиного голови. Крім того, голова NBCUniversal International Джефф Шелл буде призначений головою щойно створеного підрозділу Filmed Entertainment Group. Багаторічний керівник студії Рон Меєр відмовився від нагляду за кіностудією і призначив віце-головою NBCUniversal, надаючи консультації генеральному директору Стіву Берку щодо всіх операцій компанії. Мейєр зберіг нагляд за Universal Parks and Resorts.
Багаторічна угода Universal про фінансування фільмів з Elliott Management закінчилася у 2013 році. Влітку 2013 року Universal уклала угоду з Legendary Pictures Томаса Талла про розповсюдження їхніх фільмів протягом п’яти років, починаючи з 2014 року ( коли подібна угода Legendary з Warner Bros. Pictures закінчувалася).
У червні 2014 року Universal Partnerships взяла на себе ліцензування споживчих продуктів для NBC і Sprout з очікуванням, що все ліцензування зрештою буде централізовано в NBCUniversal. У травні 2015 року Focus Features відновив Gramercy Pictures як жанровий лейбл, який зосереджений на бойовиках, науково-фантастичних фільмах і фільмах жахів.
16 грудня 2015 року компанія Amblin Partners оголосила, що уклала п'ятирічний договір про розповсюдження з Universal Pictures, згідно з яким фільми будуть розповсюджуватися та продаватись Universal або Focus Features.
На початку 2016 року Perfect World Pictures оголосила про довгострокове співфінансування з Universal, що є першим випадком, коли китайська компанія безпосередньо інвестує в багаторічну угоду з великою американською студією.
28 квітня 2016 року материнська компанія Universal, NBCUniversal, оголосила про угоду за умовами якої придбає DreamWorks Animation за 3,8 мільярда доларів. 22 серпня 2016 року угоду було завершено. Universal взяла на себе розповсюдження картин DreamWorks Animation, починаючи з 2019 року з випуском Як приручити дракона: Прихований світ після того, як закінчилася угода про розповсюдження DreamWorks Animation з 20th Century Fox.
15 лютого 2017 року Universal Pictures придбала міноритарну частку в Amblin Partners, зміцнивши відносини між Universal і Amblin і возз'єднавши міноритарну частку лейбла DreamWorks Pictures з DreamWorks Animation.
У грудні 2019 року Universal Pictures розпочала ранні переговори щодо розповсюдження майбутнього художнього фільму на основі іграшок Lego. Хоча оригінальні персонажі Lego Movie все ще належать Warner Bros. Pictures, Universal Pictures виступить розповсюджувачем майбутніх випусків і розробить додаткові фільми Lego. Вважається, що майбутнє фільмів, які вже перебувають у розробці, залишиться таким же.
У червні було оголошено, що багаторічний президент Universal International Distribution Дункан Кларк піде у відставку. У серпні він перейде на роль консультанта в студії, і його замінить Вероніка Кван Ванденберг.
Пірозділи
Universal Pictures International
Universal International Distribution
Universal Pictures Home Entertainment
Universal Home Entertainment Productions
Universal 1440 Entertainment
DreamWorks Animation Home Entertainment
Universal Sony Pictures Home Entertainment Australia ( спільне підприємство з Sony Pictures Home Entertainment)
Universal Playback
Studio Distribution Services (спільне підприємство з Warner Bros. Home Entertainment)
Focus Features
Universal Pictures International Entertainment
NBCUniversal Entertainment Japan
Working Title Films
WT2 Productions
Working Title Television
Carnival Films
Rede Telecine (10%, спільне підприємство з Canais Globo, Disney, Paramount Pictures та Metro-Goldwyn-Mayer)
Illumination
Illumination Mac Guff
Universal Animation Studios
DreamWorks Animation
DreamWorks Animation Television
DreamWorks Classics
Big Idea Entertainment
Bullwinkle Studios (JV)
Harvey Films
DreamWorks Theatricals
DreamWorks New Media
Peacock Kids
DreamWorks Press
OTL Releasing
Back Lot Music
Universal Brand Development
United International Pictures (50%, спільне підприємство з Paramount Pictures компанії Paramount Global)
Amblin Partners (незначна частка) (JV)Amblin Entertainment
Amblin Television
DreamWorks Pictures
Storyteller Distribution
Фільмотека
На додаток до власної бібліотеки Universal випускає каталог 1929–1949 років Paramount Pictures компанії EMKA, Ltd., що належить дочірній компанії Universal Television.
Серії фільмів
Найкасовіші фільми
Universal була першою студією, яка заровила три мільярди на фільмах за один рік; ця відмінність була досягнута в 2015 році з Форсаж 7, Світ Юрського періоду і Посіпаки.
‡ Включає театральне перевидання.
Див. також
Список телевізійних шоу виробництва Universal Studios
DreamWorks Pictures
Нотатки
Примітки
Посилання
Офіційний сайт
